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【动态】大道无垠陈仕彬书画研讨会专题(二)——陈仕彬现象·励志典型

2019-11-07 13:25:37 来源:大道堂艺术馆作者:
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  大道无垠——陈仕彬书画艺术研讨会

  专题二

  由于研讨会发言人众多,限于篇幅,小编将研讨会发言内容分为三个专题,分三次为大家分享

  “大道无垠——陈仕彬书画展”时至今日已经圆满拉下帷幕,期间众多媒体争相报道,此次展览在画坛掀起了一波热潮。

  出席陈仕彬书画艺术研讨会的理论家、书画家及各界人士百余人,会上发言的理论家、书画家三十余人,会议持续了近三个小时。研讨会上,大家对陈仕彬坚守传统、注重写意精神的艺术理念给与了充分的肯定,并从其书画、诗文、为人这三个方面进行了广泛的探讨和交流。

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  昨天小编为大家分享了研讨会专题一——诗书画印兼修,梁永琳说到:“我感受最大的还是仕彬的画外功,他用书法来增强绘画的写意精神,用文学来提高对人文风光的艺术关照,用诗词来提升作品的意境空间,这就将诗、书、画、文有机地融合在了一起,使作品内蕴十足、回味无穷。”不仅于此,陈仕彬先生的书法入画也得到大家的频频称赞。

  今天为大家分享第二个专题——陈仕彬现象·励志典型,内容整理如下(发言内容根据现场录音整理,排名不分先后):

  专题二陈仕彬现象·励志典型

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  龙瑞

  (中国国家画院原院长、著名画家)

  据我了解,他不单在书画上有很高的造诣,而且对诗词、儿童美术教育等各个方面都涉猎比较广泛,所以说他是一个很有文心和情怀的人。

  四川人杰地灵,是我国的一个山水大省,陈仕彬的创作完全符合中华民族的精神品格和审美追求。中国传统艺术是对人自我价值的一种提升和张扬,我觉得陈仕彬先生在这方面做到了。他的笔墨一方面传承了中华文化的精神,呈现出山水的浑厚大气,透出了中国人审美的追求,充分体现了中国山水画所追求的“雄浑”的境界;另一方面,他关注社会,与时俱进,有担当、有抱负、有情怀,所以画里面的气息中正,格调高逸、气象雄浑,这几点都是非常难能可贵的。

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  张江舟

  (中国国家画院常务副院长、著名画家)

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  陈仕彬是一个非常优秀的书画双修的艺术家,无论是书法还是绘画,都已经取得非常高的艺术成就。我想谈一谈他给我印象最深的三个特点,一个是他有非常厚实的传统功力;第二个是作品有着非常壮阔的精神气象;第三是作品有非常鲜活的生活气息。

  他的传统功底显然是对于中国传统绘画有长时期的研磨,对中国画的传统精神包括传统语言方式都有着非常准确地理解,这在他的画中应该说体现得很充分;另外他这种“引书入画”的方式是中国画的一个突出特点,因为他长期研究书法,所以在他的绘画中就带有很多画家所不具备的书卷气息。

  在他的画中能够感受到与时代匹配的一种精神气,尤其是那幅《出夔门》。那种非常强烈的冲击力得利于他内心的豪迈之情;陈仕彬不是一个书斋式的艺术家,他还参与了非常广泛的社会实践。他不仅仅进行书画创作、研究诗词,同时还从事少儿美术教育的公益活动,而且我知道他已经做了几十年了,可以说是为祖国的下一代付出了常人都无法企及的精力和心智。我认为大量社会实践的参与,一是对社会有贡献,二是对他本人也是一种情感和精神气质的培植,所以在他的画中,这种宏阔的格局和胸怀天下的大气就行成了他自己独特的艺术魅力。

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  邵志军

  (中国文联志愿者协会秘书长、著名书法家)

  在2006年的时候,我在中国文联看到一本画册,里面几乎大都是齐白石、黄宾虹、李可染等前辈大师的作品,但竟然发现有一幅仕彬的作品,我当时不敢相信便打电话给他确认,他都忘了这件事情,最后回忆起是在八十年代送给冰心老人收藏的。这说明什么,说明仕彬出道很早,成就也很早,并且在当时就有了很大的影响力。

  第二个,我觉得陈仕彬在今天的书画界已经形成了一种“仕彬现象”,就是他是一个集书法、绘画、诗词、学术、中外青少年书画活动还有城市景观策划等诸多领域于一身的艺术家,而且在每个领域都有建树,这在今天的艺术界是一个很值得研究的个案。

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  马啸

  (中国国家画院著名评论家、书画家)

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  我非常高兴能参加仕彬的画展,如果仕彬的年纪再年轻十年,他绝对可以作为当今书画界的一个励志典型。他没有依靠什么辅助,完全是靠自己的努力达到了今天这个高度,这在当代是很了不起的,也很少见。

  我参加过他不少的活动,也目睹了他经历探索、尝试和创作的艰辛过程,今天再看这个展览很有触动。他的才华所及范围是多方面的,山水、花鸟、书法、诗词和文章都达到了很高的艺术境界,更可贵的是他能将这些艺术门类融为一炉、为我所用,就使得每一门艺术都焕发出别样的光彩。当然,这也源于他丰富的历练和广阔的交游,与文化艺术界以及社会各界精英人群的交流,使得他的见识、胸襟、魄力都比一般人更加宏阔,有这样的成就也是自然的。

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  吉狄马加

  (中国作家协会党组书记、中国作协副主席、著名诗人)

  从一进展厅开始,我就将楼上楼下认真看了一遍,耗时近两小时,并且一直处于兴奋当中。国内外的展览我见得太多了,书画界顶级大家的展览我也没少参加,但今天仕彬的展览却让我非常激动,我好多年没有看到这样精彩的展览了。

  我觉得仕彬很全面,山水、花鸟、书法、诗文、油画、雕塑等都有涉及,而且都很深入,尤其在书画上卓有建树,堪称艺术界的标杆和楷模。

  今天书画界普遍缺乏文化底蕴:能画不能书,能书不能画,或者能书画不能诗文者实在太多了。大家都崇尚“一招鲜,吃遍天”的跛脚文化。同时,这也是中国画写意精神普遍丧失的根本原因,完全背离了中国传统文化。近几届的全国美展和书展的很多专家与评委都意识到了这一点,也都在呼吁要强化书画家的文化底蕴和写意精神,但收效甚微。

  今天我很高兴地看到,陈仕彬先生不仅将书法巧妙自然地引入到绘画当中,而且又将绘画的意境升华熔铸到诗境里去,真正达到了王维所说的“诗中有画,画中有诗”的境界;更可贵的是很多诗文都是他自己创作的,写得真挚大气、豪放不拘,与其书法和国画相得益彰,非常协调;我想能做到这一点,在当今书画界实属凤毛麟角。

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  蔡竞

  (四川省人民政府文史研究馆党委书记、参事室主任)

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  陈仕彬先生是我们四川省人民政府文史研究馆馆员,是我国中青年实力派书画家,也是最为全面和活跃的书画家之一。他汲取了巴蜀的地域风情和独有的文化,使得作品既有巴蜀的雄奇瑰丽,又有北方山水的苍茫磅礴。同样,也凭借着在巴蜀大地涵养的灵气和半生所锤炼的笔墨语言将这份雄奇壮美表达得淋漓尽致。

  这次展览是一展四地并且同时开展,可以说是工程非常浩大。陈仕彬先生将自己对生命的感悟,对自然的理解,对人生百态的体味和对巴蜀山水的眷恋都提炼在笔端挥洒于纸上,或浓墨重彩、或轻钩淡描,每一副作品都体现了作者深厚的功力和情怀。此次书画展可以说是陈仕彬先生半生艺术苦旅的总结和汇报,也是落实中央和习主席关于文艺工作的具体深入的实践。

  当然,取得这样的成就绝不是偶然的,是他数十年矢志不渝的付出,是对艺术的颖悟、对事业的坚守、对利禄的慎独,才能有今天的成就,才能有今天这一幅幅精彩绝伦的作品。

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  罗美富

  (中央国家机关书法家协会常务副主席)

  今天最大的感受是仕彬不仅在诗歌、书法、绘画等方面有很高的艺术造诣,而且是一位众所周知的社会活动家。今天我想用二十四个字来表达我的感受,那就是:正大气象、奔爽激情、融古贯今、大道无垠、道通后人、历史留痕。

  仕彬是深谙“道”的规律的人,他自己的工作场所名叫“大道堂”,2008年的个人展览主题叫“大道无门”,之后的世界巡展叫“大道之行”,今天的展览主题叫“大道无垠”。我想他之所以这样取名一定是有着深刻含义的,纵观仕彬这些年一路走来,也确实印证了他在“大道”上行走的痕迹,不骄不躁,外师造化、内修心源,希望仕彬沿着这个书画的大道永远追求下去,为中国文化的传承和弘扬作出自己最大的贡献。

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  李翼文

  (台湾雄狮集团、《雄狮美术》董事长)

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  我认为仕彬正在过一个非常平衡的人生,首先是他的“内修”,就是在他内心深处对国画艺术孜孜不倦的艺术追求;其次是他又“外求”,求得是儒家所讲的:修身、齐家、治国、平天下,为国家的青少年美术教育做了很多贡献,所以是“外求”服务众人,“内修”修炼自己,这么一个内外兼修的平衡人生。

  对于艺术家而言,既能够修身养性,又能够造福别人,他就是有一颗大爱之心。艺术家本身是守“静”的,但又能够造福别人,那就是又能“动”的,仕彬正是在这“动”与“静”之间去沉积人生的感悟,去蕴藉艺术的内涵,投身于书画的创作,一点点描绘自己的艺术人生。

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  张德林

  (著名书画家、评论家)

  王阳明说过“志不立,天下无可成之事”。我觉得今天仕彬这个展览和他这么多年来取得的成果都跟他的“立志”和“勤勉”有关。说“仕彬现象”也好,“励志楷模”也罢,或者其他的任何褒奖,我感觉都不为过,只要有“道心”,他就是那种“无须扬鞭自奋蹄”的人,他一定会不断地精进,去追求自己的理想,并为之付出努力去实现它。

  仕彬的画,就题款而言,是一跋、再跋,虽然篇幅和字数不少,但是跋得都很统一、很成功,也很得体。很多画家在讨论,到底是用楷书的语言融入绘画还是用草书的语言,实际上,我们在一生修炼的书法就是在修炼挥运之理,你只有懂得挥运之理才能在绘画当中不断地展现出来;仕彬显然已将这个挥运之理烂熟于胸了,才能在书法中肆意挥洒,在绘画中自由徜徉,使得书法和绘画交相辉映、相互融通、相互借鉴,生发出笔墨淋漓、笔尽而意无穷的艺术效果。

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  王平

  (《中国美术报》社长、总编、著名画家)

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  大家谈到的首先是仕彬这个人,归纳起来讲就是:仕彬为人正直厚道,为艺勤勉全面,立志高远,勇猛精进,是当今书画界具有代表性的杰出书画家。

  这个展览叫大道无垠。其实某种程度讲,他和这个时代的艺术有一点逆行,他属于超脱这个主流风格的一种“大道”。他始终以传统中国画的概念去诠释作品,他把诗意引入到他的绘画营造上,始终和中国传统文化的文脉保持相通;作品的文人气韵味十足,诗、书、画交相辉映、奕奕生姿。

  就像费新碑老师说的,这是他自主意识的选择,是他所学、所感、所悟后的自然分辨,这种主动意识是需要极大的勇气和功力才可以催发的,相信他这样选择是经过深刻思考过的。

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  谢义亚

  (中共中央政策研究室原政治局局长)

  从他早期的作品一直到今天五十三岁的作品,我觉得他已经达到了相当高的境界。我看他的展览,其实我很想给他写一幅字,叫“大道风骨诗书画,极神尽妙笔墨水”。程大利老师的序言对他的书法也做了很高的评价,说“仕彬无论是气局抑或实力,都已与同辈画家拉开了距离。”我非常认同,而且我认为这个距离还很大。衷心希望他在下一个五十年里创作出更好的作品。

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  乔宜男

  (中国国家画院创研部主任)

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  我认为陈仕彬的书画艺术有三个特点,一是他临摹传统但又不拘泥于传统的图示样式,而是在传统中发掘自己的审美感受;二是他的画来源于生活但又不被生活所左右,不盲目的照搬生活,而是经过了自己的艺术提炼和加工;三是面对当下的时代、全球化的浪潮和西方文化的入侵,他坚守着中华民族的审美观不被西方人的审美思想所动摇,而且将这三者结合完美地结合起来,非常难得。

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  赵力忠

  (中国国家画院著名评论家)

  我看到他把早年十多岁至二十多岁的作品也呈现了出来,那是初出茅庐时的作品,当时就画得很精彩、很丰富、也很系统。我认为这种敢把整个成长过程都呈现给大家看的做法,说明了一位艺术家的魄力和胆识,非常值得提倡。毫不避讳地说,这就是一个真正纯粹的艺术家的坦诚和天性,对于一个五十刚出头的艺术家而言,能取得今天这样的成就非常难得,可喜可贺。在他的身上我由衷地看到了中国写意画的希望和未来。

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  自古以来中国就有人品论书品一说,欣赏一幅作品应该是对作品进行综合性的、全面性的了解和解读,才会得出切实中肯的评价,比如,光看画,你可能只是觉得画面还不错,但是如果是画的具有历史内涵的《夔门》,那么你的感觉就会大不相同,如果你再读懂作品题跋的雄心壮志,那么再欣赏这画,感觉就又会有所不同。

  那么大家在对陈仕彬先生有了一定了解之后,是否看他的作品又有了不同的感觉呢?

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《临江仙》150cmx360cm 2019年

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《春江图》150cmx360cm 2019年

自作诗

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