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【评论】众家评说《众山皆响》现场链接

2012-07-12 10:33:49 来源:艺术家提供作者:
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  编者按:

  2008年5月25日,由中国国家画院美术馆主办,文艺报、美术报等知名杂志协办的陈仕彬个人书画展在中国国家画院美术馆成功举行。这也是画家惊世巨作《众山皆响》首次公开展出。出席座谈会的著名理论家、书画家和社会各界人士百余人围绕陈仕彬国画艺术特色,展开了深入研讨。近日,中国人民大学教授马相武先生和书画理论家刘墨先生分别撰写《创造南北融合的新传统经典》和《见证<众山皆响>》的专门文章,深入阐释了《众山皆响》的艺术特色及其对当今画坛的重要意义。限于篇幅,我们集中选取了部分书画家和理论家对《众山皆响》的评论,以飨读者,并以此纪念5•12一周年。

  龙瑞(中国国家画院院长 、著名画家)

  在陈仕彬看来,中国传统笔墨的当代转换不仅仰仗对传统的深切体认,还需仰仗时代精神和现代气象的内在支撑。《众山皆响》便是传统精神和时代气象相结合的代表作。从画作中,我们能够感受到陈仕彬已不满足于明朗清晰的笔墨结构,而是以更远大的目光定位在笔墨浑沦的境界。丘壑更加宏阔,境界更加幽远,笔墨更加纯化,凸显出至正高远的风格面貌,充分表现出了陈仕彬的审美追求和远大志向。已逐渐显现出了以书为骨、以墨为韵、以诗为魂的总体气象,传达出了他对中国山水画的文化认识和具体的操作能力,呈现出自己所特有的风格面目,为画坛吹进了一缕清新的春风。

  程大利(中国美术出版总社原总编、著名画家、理论家)

  20世纪以来书画界形成一个很大的现象,很大一批书画家是游离在笔墨之外。仕彬老老实实地研究书画自身的规律,尤其重视笔墨的研究和探索,我觉得他在这方面做得非常好。而且这几年我见证了他的进步,看到他长足的长进,每一阶段他要解决一个问题,他尝试各种规格和内容的作品,后来他又画了很多大画,尤其是《众山皆响》。他把书法与大画结合起来,给自己不断地提出挑战,并且不断超越自己,取得了令人瞩目的成绩,他现在的状态决定了他的未来,这一点我很有信心。

  孙 克(中国美术家协会中国画艺委会秘书长、著名美术理论家)

  今天看到仕彬的山水画,我觉得面貌较之上世纪80年代更加丰富了,气派也大了,深度也加深了。我觉得仕彬对传统的理解,对传统的吸取,是比较到位的。在绘画语言符号方面他都既有传统的东西又有生活和自然的东西,我们看到了他在传统基础上的创新。四川这个地方包括了中国山水最好的最全面的环境,他画的大山大谷非常丰富,素材非常好,在他的作品当中我们看到很多古人和今人都没画过的大景象。《众山皆响》把时代精神和当代审美取向很好地结合进去了,不是那种以奇以怪来华众取宠的创新,非常自然,值得倡导。

  刘龙庭(《中国书画》副主编,著名美术理论家)

  陈先生是四川人,不由得让我们想到这一次空前的大地震,此次展厅中最大的一幅作品叫《众山皆响》,跟此次地震有关,这幅画感觉很有气势。古人云:能作大画者优才也。在一般的展览会上往往是小品居多,在画店里,这几年小构图、小趣味、小格局居多。仕彬他的个子不高,但是他的魄力不一般,作品气势不一般,这给我很深的印象。

  仕彬的大画很有气势,特别是丈八竖画,我很少看到。而且控制得很好,笔墨浑然一体,气韵生动,非常难得。而他展出的一些长卷也画得很生动,内容丰富,整个展览效果很好,让人看了很新颖,印象十分深刻。仕彬今天刚过不惑之年,来日方长,发展的空间和前景很大,我祝贺他。

  费新碑(北航新媒体艺术学院教授、著名美术理论家)

  我今天想从另外一个角度谈一谈感想,这幅大画把我吓住了,“众山皆响”,题目很好,这一“响”跟四川的地震又联系上了,有一种说不出的感受。大家都知道四川的山水很灵秀,丛树青山、小桥流水、青瓦白墙,的确很有味道,但四川还有震撼人心的大山水就是这次大地震的区域或者说就是仕彬这张大画所表现的地方,让我十分震动,那种气势冲人而来,这是我从未在美术馆感受到的山水画气势,我想没有大气魄难画这样的山水。不仅有四川山水的俊朗,更有北方的沉雄。孟子讲“养浩然之气”,“气”是生命之源,更是治学从艺之本。在与仕彬多年的接触中以及在他的作品中,我强烈感受到他正在养就的浩然之气,这种气势必将让他走得更远。我预祝他成功。

  曾来德(中国国家画院教育培训中心主任、著名书画家)

  看到仕彬的书画我很震动,我想谈三点:第一就是他的书法性,第二就是他的书写性,第三就是他的抒情性。仕彬他的书法性能够很好地表现和表达出来,我觉得这是他作为一个中国画家很难得的一种优势。

  第二个就是书写性,中国画是写意画,写肯定是书法这一部分,但是我们很多书法家具备了书写的能力,但他未必能够转到绘画里头来,能不能把书法性转到绘画中体现书写性这不是所有人都能够做得到的,仕彬在这个问题上迈出了很重要的一步,就是把书法性和书写性这两个问题很好地融合起来,我觉得这又是他的一种优势。

  第三就是抒情性,一般来讲画家肯定是一个感情丰富的人,丰厚的人,但是如果没有前两者的基础的话,他就是满腹豪情也未必就能书写出来。我和仕彬的接触过程当中,他充满了善意,充满了热情,这些我觉得都是他能够在绘画当中把这三者高度地发挥和融合的基本因素。

  这三个“性”加起来的话我觉得这里头又有三句话,第一个就是气韵,第二就是气势,第三就是气象,这些我们在观赏《山水皆响》时都有更加强烈的感受。

  赵力忠(中国国家画院理论部著名美术理论家)

  仕彬把传统中国画的一些表现手法和自然山川,尤其他所处的四川地貌的一些东西巧妙地结合上去了,我们现在看到的一些中国画都是表现北方的,而他把传统的笔法意韵和四川的自然山川有机地融合到了一起;另一方面就是表现南方的小桥流水什么的,它比较清秀,而我们真正能看历史上传世的表现四川雄秀一面的山水画还真少,要说好的话就是黄宾虹的东西。而仕彬在他很少有可以借鉴的基础上,把传统的东西有机融合在画面上,表现出这样一种浑茫大气、雄秀俊朗的四川山水,这个我觉得是仕彬的一个不小的艺术成就,某种程度上讲是对中国山水画的一个贡献。

  常锐伦(首师大美术学院教授、著名美术教育家)

  我个人看他这次画展给我印象最深的就是笔墨非常滋润和浑沦。这是我以前从来没看到过的。用笔洒脱那是笔上的功夫,整个画面我感觉非常滋润,就像水中墨一样,这个给我印象非常强烈。这也可以算是一个非常突出的一个特点,黄宾虹毕生追求浑厚华滋,我看仕彬的笔墨在华滋上这点做得非常好。

  仕彬的画以前我也见过,但没有这次看到《众山皆响》时这样强烈。这次我是强烈地感受到你的绘画特点,这是你的最大优势,你千万不要向这个画家靠,向那个画家靠,要画出你自己来,而且画到极致,我相信你一定会取得巨大成功。

  朱虹子(中国艺术报副社长、著名美术评论家)

  仕彬在寻找一种绘画性书写,因为他是书法家,书法进入绘画其实不是一个简单的过程,我有切身的体会。我觉得中国画不能强求一个阐释系统的统一。我在仕彬书法进入绘画中我看到了这一点,这个在当前整个绘画界普遍追求用笔的背景下,仕彬在这方面进行了大胆的探索,并有突破性的发展。另外,我觉得他用笔的这种湿润的感觉以及对打动人心的妙处的把握都很好。尤其是他的《众山皆响》和长卷,我看了以后感觉这个气息很强烈。

  王 平(美术报社副总编、山水画家)

  20世纪山水画中,写生是一个很重要的创作手段。但写生山水有一个很大的问题,就是不少画家的写生山水变成素描山水。仕彬的山水画里也有这样的影响,但最终他选择了追求真山水的境界。我觉得山水画能画出真山水的境界很难,真山水,不是指写实的,再现客观自然外部呈现的自然山水,而是主客观结合,通过外部形象描绘内在精神的山水画。这需要画家既要有传统人文精神又要亲近自然。

  另外我觉得他的笔墨语言中水墨淋漓的特点更是不容易的。如果仅仅是技术上的处理很容易,但要具有书写性很难,我觉得书法是更高超的艺术,要写好很难,要把它体现在绘画当中更难。他还很善用水,过去讲墨遇水才活,他善于用水使整个画面显得很神奇,这种神奇和韵味又不落俗套,能够画出自己的豪气和才情,画出自己的胆识和力量,这个是很难做到的。

  郑作良(中国美术馆收藏部原主任、国家一级美术师)

  这次展览不仅规模大,而且内容丰富、质量高、有震撼力。整个展览8个厅共展出120余件作品,有丈八巨幅,也有尺牍小品,有20年前的旧作,还有开幕前才收笔的巨幅作品《众山皆响》,个人展览能做到这个水平真是不简单。我重点想谈谈这几张大画,中国画中大画是很难画的,尤其是竖幅,古人讲了,善大画者优才也。我看这几张大画不仅气象宏大,而且浑厚高古,水墨淋漓,最重要的是骨法用笔,将其书法的书写精神糅合在大画中了,使得通篇气韵连贯,没有制作之气,实在难得。

  王挥春(北京画院著名画家)

  《众山皆响》整体感觉大气磅礴,格调高古,展览效果也很好。从用笔来讲你主要是骨法用笔,这是画中国画最重要的,很多人都办不到这一点,你做得很好,这得益于你的书法,尤其是你的篆籀。其次是你用墨很好,看得出来你善于掌握水分,古人论水墨讲究“淋漓”二字,墨遇水方活,这其中还有一个气的导引,便是用笔。所谓气韵生动指的是用笔用墨的高度和谐统一,笔主气、墨主韵,缺一不可。另外,你的画面色调统一,格调高古,既有苍茫之气,又有华滋之气,这种气象是很多山水画家毕生追求的目标,你已经具有这种气象了。你就坚持这样的路子走下去,必将有大成。

  卢禹舜(中国国家画院副院长)

  陈仕彬深深地懂得生活、自然与艺术的鱼水关系。透过《众山皆响》我们能够感觉得出来,他的作品既有来自自然的造化,又有来自心灵深处的思考,既有传统,又有创新,笔墨华贵散淡,意境宏阔深远,看后让人心里充满感动!

  陈仕彬所取得的成绩,再一次证明了只有从心灵到学识、从画功到生活的兼修,艺术家才能拥有自在的心态、旷达的襟怀和超然物外的林泉高致,才能得以心手相欢、畅快淋漓的旨景以情、旨景以德、旨景以道,在出世与入世间同构着宇宙精神,演绎着“天人合一”的崇高境界。

  马振声(北京语言大学艺术学院教授、著名画家)

  我进展厅一看真不得了,《众山皆响》这么大的画,画得水墨淋漓、气韵生动,很有震撼力。我觉得从这件事情本身来讲陈仕彬是个有大气象、大志向和大胸怀的人,像刚才这位女士讲的看着是一个谦谦君子,很文弱的很谦虚的样子,但是心里的气象、志向是非常博大的,所以我觉得这一点我今天非常震动。我觉得从跟他的接触和书画中感觉出来泸州人的灵性,真是人杰地灵,加上他的勤奋和知识面,我完全有理由相信陈仕彬今后是大有作为的!

  周志高(《中国书法》杂志、《书法》杂志原主编,著名书法家)

  我觉得当前四川是大地震,在我们书画界,今天这样一个展览我看是个小地震,书画小地震!为什么这么说?十届全国美展中国画的参展作品三分之一是没有款,三分之一跟书法没有关系,至于三分之一的人在他的中国画里面写字,因此中国画与书法距离太远了,已经偏向了。中国画的评委水平也不怎么样,我是从事书法,从小学习书法,在上海创办了书法杂志,到北京五六年时间,做了30年的《中国书法》和《书法》杂志主编很有感触。我们的美术界特别是中国画界书法的水平实在是太低了,当看到我们陈先生这么样一个年轻人,他的书法我觉得在当代青年画家中可以说是佼佼者中的佼佼者,很不容易。《众山皆响》中的篆籀气息就很强,“骨法用笔”很难得。

  10年之后、20年之后中国的书画大师从哪里来?我在他身上看到了希望。我希望陈先生要谦虚谨慎,不断地吸收方方面面的营养,我相信他通过自己的努力也一定能够走上这个高峰,我预祝这一天能够早日到来。

  陈克永(中国山水画研究院院长、著名山水画家)

  《众山皆响》首先给我的感觉是路子正,一看就是从传统中走出来的,而且传统功底很深厚,同时又没有被传统所束缚,从中又能感觉到较强的时代精神。其次是气魄大,这点前面很多行家都已论述,但他的大气魄从何而来,我想这里面有先天的因素,也有后天的因素,仕彬从一个富有神性的地方四川而来,那里大山大壑、大川大水自然已经天赋灵犀。而他又冲出夔门,来到北京,从事的又是文化活动的组织工作,当然会养得浩然之气。第三点,从题材内容到笔墨题识,里面都散发出一股浓郁的文气,很古雅,不俗艳,这应该跟他的读书和游历有关。

  郑勤砚(美术学博士、书画家)

  我想从一个女性的角度来谈谈我对他书画艺术的感受。对仕彬,我一直尊称仕彬兄,他给我的感觉是一个谦谦君子,从《众山皆响》中我再次感受到了他的内在气度。我看他的画最早是在2000年左右,当时是在国家画院,今天也展出了一些早期的作品,早期作品和今天的作品相比还是有很大区别的,在这七八年里仕彬兄在他的人格、心性、包括绘画艺术上都有了一个质的飞跃。我觉得一个艺术家应该表达自己的人生观和生活方式,表达自我对社会的介入,不论他生活在古代还是今天。仕彬兄在艺术家的独立性、艺术作品的独立性方面为我们树立了一个很好的榜样。

  刘 墨(中国艺术研究院客座教授、著名艺术理论家)

  如今,画坛上学习黄宾虹的画家非常普遍,但在这些人中,书法能够过关的很少,所以对于黄宾虹最重要的方法即“从书法求画法”无法进行深入地实践。也因为这个原因,大多数学黄宾虹的人只是一味地繁密和凌乱,却忘记了黄宾虹的清通和疏朗。相比之下,陈仕彬的书法修养使他的画有了与众不同的面貌,因为他平素能把更多的精力用在书法的研习上,六法会通八法,笔力、腕力浑然入于绘画,用笔自然虚灵流动、顿挫有致。

  另外一方面,仕彬的每一步变化,应与他对“道”的领悟有关系。他把自己的画室命名为“大道堂”,显见他对“道”尤其是“大道”的追索,是超过一切的。

  陈 醉(中国艺术研究院研究员、著名美术理论家)

  仕彬同志是很勤奋的画家,他19岁临摹的画还留着而且还保存得很好。从《众山皆响》等画作中我们能感受到他比较重视传统这一路,这个很重要,尤其“百花齐放”以后我们很多人经过一段摸索确实觉得最后的功夫还是得落在传统上,这一点看得出来他奋斗的轨迹。我也认真看了一下龙瑞同志的前言,说他整个绘画有过一个转型的阶段,由重视线变成线墨并重,再到浑论的境界,这是很难得的,很多画家很难做到。再一点就是书画兼修,并且都做得很专业,这为今后取得更大的成果打了一个很好的基础。我祝贺他取得更大的成绩!

  马相武(中国人民大学文学院教授、著名文艺评论家)

  书画界的追求,从思想上、从审美上、从艺术上最根本的特质到底是什么?这一点我觉得现在从宏观上是迷失的,同时我们也发现了书画发展的动力有很大的欠缺,这种动力不能把它简单归结为市场的因素,书画内部本身的艺术的审美的东西到底在什么地方?这个才是我们应该产生忧虑的,这种内在动力寻找的方向之一就是传统,中国文化要真正能够以很强盛的气势立足于世界,在全球化当中最终能够使中国文化全球化,我觉得必须要真正地寻找到总的发展方向才有可能,而仕彬《众山皆响》中贯穿的“大道”理念,让我看到了书画界的一丝曙光。

  朱理存(中国工笔画会副会长、著名画家)

  的确像前面先生所讲“四川发生大地震,画界发生了小地震”。我觉得陈仕彬非常地有才气和灵气,另外感觉他艺术的步伐走得既快又非常扎实,并不像有一些人总是在艺术上或者技法上炫耀自己,他有一个大的目标,一个艺术上的大追求。为实现这个目标他付出了巨大的脚踏实地的努力,靠的是真本事真功夫,超越了世俗的所谓“官本位”的升迁,不是一般的这种先入美协,然后一步一步设计自己成为什么样的,就是一般的画家参加全国美展这样一步一步地给自己设计台阶。祝愿他在艺术道路上走得更扎实,取得更大的成绩。

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